"Uvoľnenie pästí" o dievčine bez volebného práva stojí za to vidieť. A preto

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 04:09

Ruský film, ktorý získal cenu na filmovom festivale v Cannes, zaujme svojou úprimnosťou a hĺbkou.

25. septembra bol v Rusku uvedený film Kiry Kovalenko "Uvoľnenie pästí". Len druhé celovečerné dielo študenta Alexandra Sokurova je ťažké vnímať: obraz bol natočený v osetskom jazyku a väčšinu hlavných úloh hrali neprofesionálni herci. To však nezabránilo tomu, aby film získal hlavnú cenu v programe „Nezvyčajný vzhľad“filmového festivalu v Cannes a porazil tak skúseného Dustina Chona, ako aj slávneho krajana Alexeja Germana ml.

Zdá sa, že film Unclenching His Fists, ktorý kritizuje patriarchát a domáce násilie, je zameraný na úzke publikum. Ale v skutočnosti je to zároveň veľmi osobná a všeobjímajúca dráma, ktorá odhaľuje konflikty, ktorým rozumie doslova každý.

Žiaľ, aj v Moskve a Petrohrade sa „Uvolnenie pästí“v niektorých kinách premieta len raz za deň. Napriek tomu sa obrázok oplatí vidieť každému. To však nemusí byť ľahké vydržať.

Jemný príbeh násilia

Ada žije so svojím otcom Zaurom a mladším bratom Dakkom v malom osetskom mestečku. Dievča pracuje v obchode a pomáha v domácnosti. A vo voľnom čase uteká na autobusovú zastávku a čaká, kým príde najstarší syn Akimovcov. Nejde len o príbuzenskú náklonnosť. Môj brat raz utiekol do Rostova, ale sľúbil, že sa vráti a vezme Adu. Koniec koncov, potrebuje liečbu a otec ju nechce pustiť. Ale keď sa objaví Akim, veci sa len skomplikujú.

„Uvoľnenie pästí“v kravate diváka rafinovane klame. Najjednoduchšie by predsa bolo ukázať divákovi typický príbeh o rodičovskej kontrole a patriarchálnych príkazoch: zlý otec tyran, podporujúci svojich synov a ponížené trpiace dievča.

Ale Kovalenko, ktorý jednoznačne zdedil štýl Sokurova, nepredstavuje prehnané stereotypy, ale skutočných ľudí v celej ich nejednoznačnosti. V prvých scénach vyzerá Adin život celkom normálne. Mierne flirtuje so smiešnym mladíkom Tamikom a Zaur sa počas večere veľmi usmieva a rozpráva veľmi jemne.

Toto je presne hlavná a najstrašnejšia zložka obrazu. V skutočnosti je tyrania vždy pokrytá starostlivosťou. Pokiaľ záujmy majiteľa nie sú v rozpore so želaniami obete. Preto sa otec môže pýtať detí na ich záležitosti a náladu, potľapkať ich po hlave. Ale kľúč od vchodových dverí bude mať vždy pri sebe.

Páska navyše svedomito obchádza akékoľvek slogany, ktoré niekedy skĺzli aj vo filme „Tightness“Kantemira Balagova s podobnou zápletkou (na oboch filmoch pracoval scenárista Anton Yarush). Film je celý o nejednoznačnosti a aj Adine činy si budú často protirečiť, o zvyšku postáv ani nehovoriac. Faktom však je, že toto nie je príbeh o boji za slobodu (nie nadarmo názov nie je banálny „Zvieranie pästí“), ale o strate. Nie o voľbe, ale o zbavení možnosti ju uskutočniť.

Zdá sa, že všetci hrdinovia nie sú zlí ľudia, ale sú znetvorení týmto svetom, Ada - a vôbec v tom najdoslovnejšom fyzickom zmysle. Ako žiť inak, jednoducho nerozumejú a dostať sa von môžu len dotykom, potkýnajúc sa na každom kroku. Zdá sa, že Akim to raz urobil. No návrat do rodičovského domu ukazuje, že ísť proti pôvodným postojom je príliš ťažké.

Paralely medzi fyzickým a emocionálnym sú všade. Mantra je veta „Budeš celá“– takto brat upokojuje Adu. Ale každý chápe, že to nie je len o liečbe, ale aj o živote bez pút. Práve tie, do ktorých sa dostali ruky otca zmenšené chorobou. A ani silné objatia bratov ani tak nechránia a nezohrievajú, ako dusia.

Najhoršie je, že mnohí ľudia toto správanie úprimne považujú za lásku. Nie je tu žiadne násilie a bitie, za celý film neukážu ani jednu úprimne krutú scénu. Ale je tu záhuba, beznádej a neustála hanba. A to vám nielen odoberie všetku silu, ale tiež vás núti dobrovoľne sa vzdať možnosti oslobodiť sa.

Práve tento podtext, vzhľadom na zdanlivú lokalitu rozprávania, robí z Unclenching Fists film zrozumiteľný v každej krajine. Toto je najtemnejšia a najtvrdšia výčitka pre tých, ktorí stále hovoria o prípadoch domáceho násilia: „Prečo ste neodišli?“. Vysvetlenie, že beh nielen fyzicky nezvládnete, ale ani nikde. A čo je najdôležitejšie, z poznania, že je to vo všeobecnosti reálne, nie je kam vychádzať.

Záhada ženských problémov

V jednej zo scén pôvabná Tamik takmer hrdo ukáže hlavnému hrdinovi rany na tele: jazvu po nechtoch, modrinu po páde a ďalšie znamienka, ktoré mnohí majú. V reakcii na to Ada príliš pokojným tónom povie o tragédii, ktorá sa jej stala. Pár tichých fráz, z ktorých všetko vo vnútri vychladne.

Možno sa v jednom momente odzrkadlí nielen celá hrôza jej života, ale aj celosvetový problém postojov k ženám v mnohých krajinách. Ak sa pozorne pozriete na správanie postáv, môžete vidieť, že ani tie najpozitívnejšie z nich Peklo jednoducho nepočujú. „Teraz sme vy a ja rovnakí,“povie človeku, ktorý stratil schopnosť hovoriť. Muži riešia problémy medzi sebou, a aj keď chcú pomôcť, konajú tak, ako sa im to zdá správne. Jedinou úlohou dievčaťa je byť tiché a poslušné. Nemá žiadny osobný priestor, ktorý by jej nenapadol jej otec, brat, priateľ.

Čo je však ešte horšie, hrdinka musí celý život skrývať nepohodlie a zranenia. Keď navyše Ada, už úprimne prepadajúca hystérii, začne búchať na dvere susedov (nikto jej neotvorí, a to je ďalšia jednoduchá a veľmi silná metafora), jej brat bude mať len starosti o slušný vzhľad.

„Čo si myslia ostatní“zostane dôležitejšie ako emócie milovanej osoby. Je nemožné, aby si niekto všimol konflikty v rodine, nemôžete hovoriť o intímnych problémoch. Hlavným problémom sa stáva hanba obete a zbavenie jej individuality. To nielenže umožňuje existenciu násilia, ale robí ho aj normou.

Život namiesto inscenovania

Kovalenko hovorí o takýchto rušivých témach jediným možným filmovým jazykom – mimoriadne realisticky. A v tom je, samozrejme, opäť cítiť odkaz tvorby Alexandra Sokurova. Aj keď sa predtým zdalo, že po „Sofichke“a „Tightness“jeho študenti nebudú môcť preukázať väčšiu úprimnosť.

Ale "Uvoľnenie pästí" ide do úplného naturalizmu. Námet filmu vyplynul z osobných spomienok Kovalenko, ktorá sa narodila v Nalčiku a do deja vložila ozveny ťažkého vzťahu s jej otcom. Väčšina obsadenia bola obsadená amatérmi, aby akcia pôsobila inscenovane. Mimochodom, chcem veriť, že Milana Aguzarova, ktorá hrala Adu, má veľkú budúcnosť v kine: je neuveriteľne prirodzená. A dokonca aj jazyk rozprávania sa zmenil na osetský (samozrejme tým, že stratil značnú časť publika), pretože umelcov bolo lepšie odhaliť práve v scénach s ich rodnou rečou.

Rovnako dôležité je, že pri všetkej elegancii a presnosti práce operátora je obraz úplne zbavený sebaobdivu autorov. Jediným skutočne „filmovým“trikom je množstvo červených tónov v scénach ciest autom. Zvyšok času je dokonca aj farebná schéma čo najprirodzenejšia. Pri dlhých záberoch kamera vytvára pocit prítomnosti v samotnej scéne, vďaka čomu sa diváci stávajú ľahostajnými svedkami konfliktu. Čo možno považovať aj za metaforické, no férové obvinenie: okolo hrdinov je veľa rovnakých okoloidúcich a nikto sa nikdy nepokúsi pomôcť.

Preto prudká zmena výšky tónu v posledných minútach doslova vyhodí obrazovku do vzduchu. Zbesilo sa trhajúca rozostrená kamera bez stabilizátora mení diváka na účastníka bláznivej jazdy, ktorá dáva Adinmu príbehu definitívnu bodku. Ani tieto tri minúty pred obrazovkou nie je ľahké vydržať. A niekto má podobné emócie celý život.

Unclenching His Fists je skvelým príkladom ruskej autorskej kinematografie. Úprimné, čerstvo podané a ostré témy. Môžeme byť len radi, že odvážny obrázok bol ocenený medzinárodnou cenou a prajem Kire Kovalenko nové projekty. Skutočne, napriek všetkej svojej hrubosti a pochmúrnosti, tento príbeh nemá za cieľ uraziť žiadnu časť publika. Umožňuje nielen dozvedieť sa o problémoch ľudí, ktorí boli obmedzovaní vo svojich právach, ale pomáha aj prejaviť empatiu, pochopiť aspoň časť emócií obete. A to nie je o nič menej dôležité ako samotný príbeh faktov.