Ako nájsť námet na zápletku: odpovedá hollywoodsky scenárista

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 04:09

Nájdite, čo vás inšpiruje, naučte sa generovať nové nápady a hlavne sa nevzdávajte, keď sa niečo nepodarí.

Najťažšie v každom biznise je začať. Eric Bork, hollywoodsky scenárista a víťaz televíznych a filmových cien, je presvedčený, že 60 % úspechu literárneho diela závisí od pôvodnej myšlienky. Vo svojej knihe Kde žijú fantastické nápady a ako zachytiť najlepšie nápady pre scenár alebo román hovorí začínajúcim spisovateľom, ako nájsť a zrealizovať skutočne hodnotný nápad. Life hacker publikuje kapitolu „Poďme na vec“s povolením vydavateľstva „MIF“.

Chápem, že je veľmi ťažké prísť s nápadom, ktorý by spĺňal všetky naše kritériá. To je dôvod, prečo je pre začínajúcich spisovateľov také ťažké preraziť a uspieť a prečo sú objavy tak štedro odmeňované. Nie je to tak, že filmový a televízny priemysel je uzavretý pre cudzincov. Nie je to o spojeniach alebo rande. Nejde o to, čo je kótované na trhu. Nie je to ani o dialógoch, ani o opise, ani o štruktúre deja – teda aspoň nielen o nich. Áno, všetky tieto faktory zohrávajú úlohu. Ale najdôležitejšou vecou pre každého autora je myšlienka príbehu, ktorý stojí za to napísať. To je ešte dôležitejšie ako samotný tvorivý proces. A dokonca ani autori, pre ktorých sú scény, dialógy a štruktúra zápletky jednoduché, nie je vždy ľahké nájsť dobré nápady.

A predsa sa bez nich nezaobídete.

Odkiaľ pochádzajú nápady?

Večná otázka – kde získať dobré nápady (a či možno moje nápady považovať aspoň za relatívne dobré) – ma trápila už dlhšie. Pravdepodobne preto som napísal túto knihu. Postupom času som si uvedomil, že väčšine nápadov, ktoré sa mi (alebo iným) zdajú byť skvelým začiatkom pre film alebo televízny seriál, v skutočnosti chýba niekoľko kľúčových prvkov – a nie vždy je možné ich prerobiť.

Len to treba brať ako samozrejmosť. To sa stáva všetkým autorom. Nie je možné znova a znova udrieť na terč. Každý z nás si ľahko zapamätá kultový film, televízny seriál alebo román, ktorý sa ukázal byť jedným z mála tvorivých úspechov svojho tvorcu (alebo dokonca jediným). Nečakajte, že sa z vás vysypú nápady a každá sa zmení na úspešný projekt. Väčšina autorov robí chyby častejšie, ako si myslia. Ale pokračujeme v práci kvôli vnútornej potrebe.

Ak hovoríme o hľadaní myšlienok a ich zdroja, netreba zabúdať, že tento proces má aj istý tajomný rozmer, ktorý, ako sa zdá, nepodlieha racionálnemu princípu. Nemôžete len tak vziať sedem kľúčových prvkov Podľa autora by myšlienka zápletky mala byť zložitá, rozpoznateľná, originálna, uveriteľná, osudová, vzrušujúca a zmysluplná. Tieto kritériá sú podrobnejšie rozobrané v knihe „Where Fantastic Ideas Live“. - Približne. vyd. a „od nuly“prísť s nápadom, ktorý by obsahoval všetky. Tieto kritériá skôr aplikujeme na nápady, ktoré už máme, aby sme zhodnotili ich potenciál a vytvorili ich. Najprv však potrebujete kritériá, ktoré sa majú na niečo aplikovať.

Väčšinu tvorivého procesu tvorí práve hľadanie nápadov (aspoň len nápadov na ďalšiu scénu, líniu atď.). Nápady sú potrebné v ktorejkoľvek fáze.

Podľa mojich skúseností nápady prichádzajú práve vtedy, keď sa mi podarí vypnúť analytický režim. Aby ste to dosiahli, musíte sa spravidla prestať stresovať a vstúpiť do uvoľnenejšieho a zvedavejšieho postoja: klásť otázky a počúvať odpovede. Niekedy ku mne prichádza inšpirácia počas dlhej prechádzky, alebo počas šoférovania, alebo celkovo v sprche. Paradoxne mojou hlavnou zručnosťou v práci je vedieť sa rozptýliť a nechať myšlienky voľne plynúť.

Ďalším spôsobom, ako sa dostať do kreatívneho režimu, je brainstorming, keď potrebujete vyriešiť konkrétny problém alebo vyplniť medzeru. Pýtam sa na konkrétnu úzku otázku, odpoveď na ktorú by mi pomohla napredovať v mojej práci. Ak okamžite sformulujem správnu otázku a odhodím sa (čítaj: dôveruj svojim inštinktom a podvedomiu), odpovede zvyčajne prídu prirodzene. Ak je to potrebné, začnem načrtávať možné odpovede – bez toho, aby som sa pozastavil nad ich hodnotením – kým sa nenazbiera desať alebo dvadsať možností. V tomto bode sa spravidla črtá niečo zaujímavé, pokiaľ sa nemiešam do kritickej analýzy.

Nápady na pozemok

Čo ak netuším, o čom by som chcel písať, ale viem, že chcem napísať aspoň niečo? V takýchto prípadoch sa počúvam a snažím sa všímať si, čo ma zaujíma. Pri čítaní cudzích prác a pozorovaní života si všímam príbehy, ktoré inšpirujú a nútia ma k tomu, aby som niečo také sám urobil, ako aj témy, ktoré by som chcel preskúmať. Čo ma najviac vzrušuje? čo je vzrušujúce? čo je otravné? Dotýka sa to? Si šťastný? Pozorne sledujem všetky svoje reakcie.

Dokonca mám na počítači špeciálny nápis: v každom stĺpci sú poprehadzované poznámky a náčrty o tom, o čom by som raz mohol písať. Jedna rubrika je venovaná ľuďom: povolaniam, každodenným situáciám, typom potenciálnych hrdinov. V ďalšej rubrike sme zozbierali fakty a témy týkajúce sa života celého ľudstva. Tretí stĺpec je o rôznych oblastiach a činnostiach. Štvrtý je o veciach a miestach.

Mnohé postrehy sa na prvý pohľad zdajú byť obyčajnými drobnosťami, no nedá sa vopred odhadnúť, z čoho vyrastie nápad na novú zápletku. Jednou z plodných techník je predstaviť si extrémnu, extrémnu verziu situácie, s ktorou sa často stretávame v našom každodennom živote. (Napríklad epická rozlúčka so slobodou ako The Hangover in Vegas.) Alebo najneočakávanejšia, najzábavnejšia, úplne nová verzia čohokoľvek. Fascinujúci dej sa v skutočnosti najčastejšie nezakladá na každodennej rutine, ale na oveľa jasnejšom, bohatšom a lákavom obraze života.

Ďalšou užitočnou technikou je pridať zdanlivo úplne odlišné, dokonca nekompatibilné prvky a sledovať, čo sa stane. Pri hľadaní námetu na nový scenár si niekedy vyhradím pätnásť minút denne a snažím sa za ten čas prísť na päť nápadov. Nemožné, hovoríš? Pri správnom prístupe je to celkom možné. Vezmem niečo z jedného stĺpca, skombinujem to s niečím z druhého a snažím sa nájsť nápad.

Postupne prechádzam zhora nadol po každom stĺpci a rozmýšľam, ako skombinujem prvý vybraný prvok so zvyškom a kam to povedie. "Ak by ste napísali príbeh o mimozemšťanoch a bejzbale, aké by to bolo?" A ďalej: „A čo mimozemšťania a genetická medicína? Možno mimozemšťania a hippie aktivisti?" Na mojom zozname môžu byť stovky pozícií, ku ktorým budem priraďovať „mimozemšťanov“tak a tak. Väčšina kombinácií zlyhá.

Boli by ste však prekvapení, keby ste vedeli, aké originálne nápady tento proces z času na čas generuje. Stačia dva-tri riadky – a teraz je tu rezerva do budúcnosti.

Nasledujúci deň môžem začať s bejzbalom a hrať sa s novými kombináciami: bejzbal a medicína, bejzbal a hippies atď. Každý prvok taniera sa dá spárovať s ktorýmkoľvek iným a uvidíte, čo sa stane.

Nemali by ste tráviť veľa času takýmito hrami - je to len ľahké cvičenie pre mozog. Pozerám sa na každú dvojicu na niekoľko sekúnd a ak mi príde na myseľ možný problém so zápletkou, načrtnem hrubú logickú čiaru. A potom idem ďalej, kým nedokončím dennú „normu“.

Ak toto cvičenie robím len jeden mesiac, aspoň len cez pracovné dni, tak výstupom je sto nápadov. Z času na čas ich kontrolujem. Je možné, že ani jedna zo stovky mi nebude užitočná. Alebo možno príde vhod. A je možné, že si všimnem všeobecné témy, ktoré ma privedú k novej myšlienke.

Toto sú asi najlepšie tipy, ktoré môžem dať z vlastnej skúsenosti.

• Všímajte si, čo vás baví, čo je zaujímavé v živote a vo vymyslených príbehoch. Zapisujte pozorovania.
• Naučte sa vytvárať nápady. Pravidelne (trochu) si na to vyhraďte čas.
• Vytvorte nejaký druh brainstormingového nástroja alebo systému, aby ste uľahčili vytváranie asociatívnych spojení medzi rôznymi prvkami potenciálneho príbehu.
• Neopravujte, nehodnoťte, nesnažte sa prísť na všetko naraz. Stačí posúdiť možnosti a zapísať si rýchle poznámky.
• Rozhodnite sa podľa preferencií žánru. Preskúmajte svoje obľúbené žánre a urobte z nich súčasť kreatívneho procesu. (Nezabudnite však ani na ďalšie možnosti.)
• Odložte naliehavé myšlienky a otázky a počkajte, kým odpoveď príde sama (najčastejšie v tej najneočakávanejšej chvíli). Berte svoju kreativitu ako hru.
• Pravidelne prechádzajte na aktivity, ktoré často prichádzajú s kreatívnymi nápadmi, ako je šoférovanie, chôdza alebo bicyklovanie.
• V neposlednom rade sa snažte správne pochopiť sedem komponentov, ktoré robia dizajn životaschopným. Umožnite vám rozvinúť reflex na uplatnenie týchto kritérií na každú myšlienku, ktorá vám príde na myseľ.

Opäť je vaším cieľom odladiť pravidelný proces generovania, nahrávania a ďalšieho rozvíjania nápadov. Nechytajte sa prvej témy, ktorá vo vás vzbudí záujem. Koniec koncov, teraz viete, že hlavnou úlohou autora nie je ani tak písať, ako skôr rozhodnúť, o čom písať: vybrať si samotný „nápad“.

Talent nie je hlavná vec

Vo svete literatúry a filmu vládne tvrdá konkurencia. Tisíce ľudí sa chcú živiť kreativitou, no len málokomu sa to podarí. Do klubu profesionálnych autorov sú prijatí len tí, ktorí dokážu preukázať komerčnú hodnotu svojich projektov. Preto si veľa ľudí myslí, že tu je to buď dané, alebo nie: sú vyvolení – sú talentovaní, a teda úspešní, ale sú…všetci ostatní.

Veľmi sa mi páčilo, čo o tom povedal Akiva Goldsman počas štrajku spisovateľov v rokoch 2007-2008. V tom čase bol jedným z prvých vo svojom remesle (víťaz Oscara za scenár k filmu A Beautiful Mind). Goldsman pripomenul, že mnoho rokov po sebe mu radili, aby skončil - hovorí sa, že z toho nič nebude, nemá dobré písanie. A aké je tajomstvo jeho úspechu? Nikdy neprestal.

V tomto jednoduchom vyhlásení je hlboká múdrosť. Neviem, či je tam vrodený talent. Niektorí ľudia sa učia remeslu rýchlejšie a ľahšie ako iní. Ale vo väčšine prípadov naše prvé opusy (a dokonca aj prvé náčrty k scenárom, ktoré píšeme, získavanie skúseností) nie sú v žiadnom prípade dobré v tom zmysle, že by ich len málokto chcel čítať a seriózne s nimi pracovať.

Notorický talent (teda vlastnosť, ktorá umožňuje autorovi uspieť) je z môjho pohľadu fúziou pracovitosti a praxe, a nie vrodenou schopnosťou.

Každý z nás pri práci na každom novom projekte ide dlhú cestu vývoja. Najprv napíšeme niečo, v čom pri všetkej túžbe nerozoznáte stopy talentu (pre verejnosť tento opus určite nebude vzrušujúci, vierohodný, svieži). Nakoniec, prostredníctvom pokusov a omylov, získame prácu, ktorú mnohí vedia uznať za talentovanú.

Keď som pracoval na prvej oficiálnej objednávke – scenár pre jednu z epizód seriálu „Zo Zeme na Mesiac“– moji kurátori, úprimne povedané, neboli spokojní s prvými verziami, ktoré som im ukázal. Nevideli tam nič mimoriadne talentovaného (hoci som, samozrejme, nejaké schopnosti mal, keďže som bol touto prácou poverený). Scenár sa mi znova a znova vracal s kritikami a znova a znova som sa im snažil vyhovieť.

Nakoniec som prešiel verziou, v ktorej bolo podľa mojich odhadov prerobených necelých desať percent oproti predchádzajúcej (ktorá to bola za sebou, už si nepamätám). Kvantita sa však zjavne zmenila na kvalitu a nový scenár bol schválený. A zrazu som bol uznaný, ak nie talentovaný, potom celkom vhodný na prácu na tomto projekte. Môj scenár bol zrazu dobrý a bol som požiadaný, aby som upravil scenáre pre ďalšie epizódy. Znamená to, že som zrazu mal talent, ktorý tu predtým nebol? nepravdepodobné.

Prechod od sebapocitu „nemám talent“k pocitu „mám talent“nie je zabezpečený vďaka vrodeným vlastnostiam alebo schopnostiam, ale vďaka špeciálnemu prístupu k práci a ochote neustále, vytrvalo leštiť Najdôležitejšia zručnosť písania - schopnosť sprostredkovať svoje myšlienky iným ľuďom a ovplyvňovať ich emócie.

Každý z nás sa to môže naučiť – bola by tam trpezlivosť a odhodlanie. Radím vám, aby ste menej hádali, či máte schopnosť alebo nie. Zabudnite na túto otázku. Máš všetko.

Úspech nedosahuje ten, komu je daný talent daný, ale ten, kto vie, čo s ním.

Eric Bork je držiteľom dvoch cien Emmy a dvoch Zlatých glóbusov za scenár niekoľkých epizód seriálov Zo Zeme na Mesiac a Bratia v zbrani. Spolupracoval s NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox a spolupracoval s Tomom Hanksom, Stevenom Spielbergom a Jerrym Bruckheimerom. Jeho kniha Kde žijú fantastické nápady a ako z nich získať to najlepšie pre scenár alebo román používa klasické filmové príklady, aby vysvetlila, ako urobiť úplne prvý a zároveň najťažší a najdôležitejší krok pri písaní scenára – prísť s nápadom. Bork identifikuje problémy, ktoré môžu tvoriť základ budúcej zápletky, a navrhuje, ako ich správne využiť.